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作者： 上传人： 发表时间：2015-07-21
一介弱女，风骨不减
龚玉和
说到二十世纪杭州的才女佳人，不能不提到陈小翠（1907-1968）。
小翠，为湖上名媛，以才情诗画精湛而为人称道。
一代宗师钱名山（1875-1944）尝云：“得见小翠，实不枉阅人一世。”
名山老人一生从不轻言许人，若非人中麟凤，难享此厚誉；
陈声聪也说，小翠之诗画“脍炙人口，郁有奇气”、“灵襟夙慧，女中俊杰”，其字“笔致清峻，有俊秀挺拔之趣”。
小翠诗、画、字皆擅，作品佳构、隽雅、秀丽，蕙心兰质，雍容华贵；诗词功底扎实，婉丽俊逸，时有气度豁达之作。
在画坛上，既擅长题跋诗文，而又可读、可赏者，堪称古今第一人。
她的“题画诗”并非是作品的解读，而是作品未尽之意的余绪，画外之音，弦外之意，令赏者、读者有回味无穷之感。
《为郑逸梅画花鸟占题》可见一斑：“微禽身世可怜生，风雨危巢夜数惊；
借得一枝心愿足，夕阳无语自梳翎。”
借画寄情寓诗意，极富深蕴，郑逸梅读后，叹道“诵之凄人肺腑！”。
小翠写信后常附上小诗，从她的书画诗作之中，不仅能找到当年江南风光旧痕，时代的激流缓滩，时人的风情风貌，也能窥测到人生的惆怅与无奈。
纵观小翠一生的诗画，堪称“诗史”。
如果将她一生宠辱跌宕与李清照比拟，可誉“江南二才女”。
一代淑女，风骨不减
小翠的父亲，陈蝶仙（1879-1940）生于杭州一个中医家庭，上世纪二、三十年代著名小说家，也是一位知名的江南实业家。
自幼小翠聪慧过人，13岁能吟诗，已有译作刊于《申报》；
十五岁由中华书局出版译写小说多种；
十八岁著《天风集》；二十三岁就被聘为诗词教授。
1929年4月，陈小翠的四幅作品参加首届全国美展：分别是《米芾拜石图》、《山中晚晴图》、《寻诗图》和《迎凉图》，均获颁状褒奖。
1934年，她与冯文凤、李秋君等人在沪上发起成立“中国女子书画会”，参与主持书画会并负责编辑刊物。其作品以画仕女最为人称誉，大多将人物置于庭院之中或梅树、梧桐之下，给人以宋词之意境。同时，她又在画幅上题写诗词长跋，画意词境相融相切，可谓“清雅俊逸，别饶风致”。
初时，小翠并不以卖画为业，只是馈赠亲友。
后来，实在应接不暇而自订画润，委托沪上书画店九华堂代理接件。画润是：“仕女人物婴孩屏条每尺五十六元、花鸟鱼虫每尺四十五元、扇面册页作一尺计、另加墨费二成。”所谓“墨费”，其实是九华堂的“代理费”（当时九华堂代理张大千画润是花卉条屏每方尺一百五十元；山水和人物堂幅每方尺二百元；吴湖帆画润每方尺一百五十元；谢稚柳人物山水花鸟每尺一百二十元；陈佩秋每方尺五十元）。
1943年，日本女声社聘请，她拒而不见，足见虽为一介闺中淑女，亦能秉承民族大义。
小翠的“题画诗”
小翠一生与杭州有着不解之缘，纵览她的书《翠楼吟草》二十卷，有不少诗、画、词、文等，均以地方命名。她对西湖山水人文的颂扬，可谓不遗余力，诗词中无不流露出对诗画江南，情有独钟，略选几篇，可见一斑。她的作品，文如其人，字里行间，无不处处透露出，虽为一介弱女，却正气凛然，顶天立地，不屈不挠的风骨，不由肃然起敬。
她的《西溪》：
“昨夜得微雨，山中千涧鸣；
柳阴双桨绿，花外一峰青；
静坐得诗意，开门闻鸟啼；
西溪一弯水，到此自然清。”
诗中，她将杭州山水风情风物写得入骨三分，令人印象至深。
她的另一首小诗，曰：
“奇峰倒插不到地，春水如云绿上天；
隔篱偷觑酒人船，稚子惊呼立钓滩；
草长江南燕子飞，蝶痕黄似美人衣；
春笋初长野菜肥，策杖闲行意渺然；
绿荫茅舍起炊烟，郊田日暖无人迹；
阅尽荒芜意若何，野游休唱懊惋歌；
嗜好雄奇各有偏，我于人世愿为仙；
何当分作东西宅，各领名山五百年。”
小翠的画作均有题诗，图文契合，天衣无缝，令人叹为观止。
情感波折
小翠出身儒商，才学出众，然而，婚姻并不顺利。
二十六岁时，嫁给浙省首任督军汤寿潜之长孙，汤彦耆为妻。
次年（1928）生下一女，名翠雏；未久，就因夫妇性格不合而分居。
大家闺秀，情柔似水，才貌双全——“奈心中事，眼中泪，意中人。”…为众多男士所仰慕，却婚事坎坷，人生多折，令许多人叹息不已。
其实，陈小翠虽与其夫汤彦耆分居，从未离婚。俩人分居后，小翠写给汤彦耆的诗词来看，依然情真意切，令人过目难忘。
有研究者论，小蝶之诗胜其父蝶仙，小翠之诗又胜其兄小蝶。不论确否，小翠诗画不弱于当世诸家，一门“旷世奇才”，往来多为硕学鸿儒之士，也就不难想见，她对夫君寓寄厚望。
小翠的婚姻恋情，谈论最多的是顾佛影（大漠诗人），他曾与小翠同窗，感情甚好，只是出生寒门。
小翠夫家汤氏，系钱塘高门大户，时人颇多微词，觉得其父有“贪图豪门”、“嫌贫爱富”之疑。其实，汤寿潜虽任民国浙江都督，却是一介学人。
蝶仙将爱女许配给诗礼传世之汤家也不意外。
只是婚后俩人情趣不合，她的诗：“采莲莲叶深，莫采青莲子；同房各一心，含苦空自知”道出了实情，隐衷或许不为外人所知。小翠自幼养成清高个性，婚后成为人妇，须操持家务，煮饭烹菜，相夫教子，必然会与吟诗作画这样的超然境界碰撞，对于不甘于平庸的小翠，自然难以忍受。其夫汤彦耆，也未必如旁人想象的“权贵子弟，天生接班人”；或者说，“纨绔公子”之类评语。
“送夫从军”
抗战爆发，彦耆毅然从军，小翠秉承祖传，深明大义，足见其风骨可嘉，她赋诗《送长孺》，可窥一斑：“长闲骏马消奇骨，出塞秋鹰有壮心”。
小翠依依惜别，淳淳关照：
“患难与人坚定力，乱离无地寄哀吟；
杜陵四海飘蓬日，一纸家书抵万金；”
“破晓驱车去，还从虎口行；
乱离生白发，患难见真情；
生死存肝胆，乾坤付战争；
天寒忧失道，风雨度危城.。”何物填肝脏，毋乃冰与铁；…。”
如果对夫君没有情感，何能吐露如此真切感人之诗？
文坛佳话
1921年9月，周瘦鹃创办《半月》杂志，撰稿者多是同道文友，诸如，蝶仙、小蝶、小翠、包天笑、沈禹钟诸人，时在读书的施蛰存(笔名青萍)也是撰稿人之一。施蛰存以十五个词牌逐一题咏之，且每题皆无雷同。
施蛰存将这十五首词寄给了主编。周瘦鹃收到施蛰存的十五首词后，产生了一个构想：邀请小翠续写《〈半月〉儿女词》。
她遂欣然从命，并以《卖花声》等词牌和之。
施蛰存自学填词，初出茅庐，而小翠填词极具天赋，词境略胜施蛰存一筹。
1922年1月的《半月》杂志周年号上发表了施、陈两人合写的《〈半月〉儿女词》二十四首后，颇得道中同人佳誉，可谓珠联璧合。
当时，施蛰存表叔沈晓孙恰好在蝶仙创办的家庭工业社任职，小翠也在该社兼任配料员。沈晓孙读过《〈半月〉儿女词》，觉得这对小儿女有“文字因缘”，遂向蝶仙提亲，望促成施、陈俩人的姻缘。
蝶仙对施蛰存的才华颇为欣赏，但小翠是他的至爱，故提出要施亲自登门造访。沈晓孙即带上小翠的照片回松江见过施蛰存父母。
施父随即带上小翠照片到之江大学与施蛰存商说小翠之事。
施蛰存听罢此言，即以“自愧寒素，何敢仰托高门”为由，婉谢了婚事。
一对才子佳人，竟然错过了一段旷世良缘。
1964年，施蛰存得知小翠在上海的住址后，登门造访，才见到了42年前撰写《〈半月〉儿女词》的合作者。二人“虽是初见，却不陌生”，只是已历经岁月沧桑，今非昔比。小翠为施写的《题画》诗中，有句：“少年才梦满东南，卅载沧桑驹过隙”，似有不胜感慨之意。
后来，施蛰存在题为《读翠楼吟草得十句殿以微枕二首赠小翠》也有“儿女赓词旧有缘”之句，指当年两人合作写《〈半月〉儿女词》一事。
自此之后，施蛰存与小翠再续了一段为时四年半的“文字因缘”，诗歌酬和，书画赠答，相知相赏。在那个“万马齐喑”的年代，他们以诗词书画进行心灵交流，感受到了人世间少有的真挚情义，读后令人淆然泪下！
尔后，小翠将《翠楼吟草》四编嘱请施点定，并“引以为可与谈诗”者，直至文革爆发，交往才戛然而止。
“翠楼绝响”
49年鼎革之际，其兄小蝶（更名陈定山）、夫君汤彦耆去了台湾。
小翠留在上海，她有一个人难以抛下，体弱多病的弟弟陈次蝶。
父亲（蝶仙）临终有交代，兄妹三人务必“守望相助”。
五十年代，小翠受聘于上海中国画院任画师，性格孤傲耿介；画院开会，常借故推托。后来，女儿远嫁法国，小翠单身索居沪上，晚景颇为凄凉。
1959年，给兄长小蝶的信里，她说：“海上一别，忽逾十年，梦魂时见，鱼雁鲜传。良以欲言者多，可言者少耳。
兹为桃源岭先茔必须迁让，湖上一带坟墓皆已迁尽，无可求免，限期四月迁去南山或石虎公墓。人事难知，沧桑悠忽，妹亦老矣。诚恐阿兄他日归来妹已先化朝露，故特函告俾吾兄吾侄知先茔所在耳。”
这一句“欲言者多，可言者少”包含了无限辛酸…。
文革骤起，横扫“封、资、修”，画院首当其冲，任何画师不准请假。
读读当时小翠作的《避难沪西寄怀雏儿书》，写得忧郁伤感：
“欲说今年事，匆匆万劫过；
安居无定所，行役满关河；
路远风霜早，天寒盗贼多；谁怜绕枝鹊，夜夜向南飞。”
短短的文句，字字皆含泪，一封平常的家信都害怕受到检查。
小翠先想到的是“举国无安土”，接言“馀生敢自悲”，怀抱之忧，仍在天下。
时局混乱，阴霾满天，加剧了凄惶、愁惨之绪。
想想抗战的“离乱之日”，时至今天，竟然成了“太平之时”。在那个率兽食人的年代，连一位孤单的老人都不肯放过，连番的批斗，侮辱并剥夺人格尊严和公民的基本权利，高洁的诗人只能以死抗争。
小翠受到兄长、夫君在台湾，女儿在法国的牵连，饱受凌辱，房屋被封，扫地出门。此时，她已经感觉到大难将至，两次逃离上海，皆被“捉回”。
造反派从她身上搜出全国粮票三百余斤，人民币数百元。
他们用粗麻索捆绑登楼，毒打一顿。知她囊中已无分文，不怕她再逃，遂放之归家。1968年7月1日，小翠终因不堪毒打、凌辱，开煤气自尽。
翠楼绝响，留有《翠楼吟草》集，收诗、词、曲计二十卷。
（杭州北山路97号/310007/龚玉和/13705716603/2015-7-15）
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