最忆洛阳看牡丹偏送寻常杭城家 ——＂江南牡丹＂大众情人李奕影写意

最忆洛阳看牡丹，一支秃筆走江南。

谁言生就皇宫苑，偏送寻常杭城家。

　　这首诗是被誉为＂江南牡丹＂花画家李奕影的言志诗。李奕影，又名李欢欣，1976年生于洛阳，现居杭州18年。中央美术学院毕业，曾就职于浙江卫视、浙江日报等。自幼喜爱书画，拜师何家英、范増、刘江，亲聆教誨，技艺精进。作品参加省、巿乃至迪拜展览，屡次获奖。20余幅作品被香港、澳门、新西兰、迪拜及大型国企、山西驻泰国商会等收藏；其牡丹作品还被北京人民大会堂和国家主席习近平夫人彭丽媛收藏。现为西泠印社社员、浙江书画家协会会员。受聘孔子圣裔书画院画师、儒山圣水中国书画名家精品邀请展特邀画家。

　　祖籍洛阳的李奕影，出生于中医世家，书香门第，长于琴棋书画，通晓诗词歌赋。在音乐舞蹈表演上有深厚功底，具有文学创作天赋，又在医学养生上继承家传，获营养学博士。不过，她最醉心的依然是被称为＂秾华国色花卉王＂牡丹花。这位出生在牡丹花故乡洛阳的画家，每到谷雨时节，牡丹烂烂漫漫地开放了，她便迈步花圃，寻寻觅觅，吟诵苏东坡《牡丹记叙》中的名句：＂圃中花千本，其品以百数＂。她赏花，描花，将玉笑珠香，娇艳欲滴的牡丹搂在心中，若醉若痴。

　　牡丹花的生世，源是秦岭山中以根皮入药的野生植物，至隋代被培育成名贵的观赏花卉。唐开元年间（713一741），牡丹花时来运转大放异彩，艳动皇城长安，发展到鼎盛时期。到了宋代，牡丹栽培东移，洛阳成了全国牡丹的中心，时人称牡丹为＂洛阳花＂。＂洛阳牡丹冠天下＂，其时洛阳真是＂春城无处不飞花＂。

　　宋代，杭州吉祥寺（现众安桥之东）成为观赏牡丹的胜地。据苏东坡＂《惜花》诗跋文记载：＂钱塘吉祥寺花为第一，壬子（1072）清明，赏会最盛，金盘釆篮以献坐者五十三人……＂。苏东坡第二次守杭时节,在吉祥寺赏牡丹花醉酒，居然把花插在霜鬓上。难怪留下＂十里珠帘齐上钩，争看风流太守头＂的民间趣闻轶事。他写小诗：＂醉中眼缬自斓斑，天雨曼陀照玉盘。一朵淡黄微拂掠，鞓红魏紫不须看。＂其时，苏东坡因反对新法被贬谪杭州，他故意借一枝淡黄色小牡丹花加以赞赏，与观赏牡丹推崇大红大紫的传统风气背道而驰，发泄自己孤芳自赏的情绪。

　　杭州花港观鱼公园开辟牡丹园，按牡丹画意情趣设计，整个牡丹园被纵横交错、回旋曲折的鹅卵石小径分割成十几个各具形态的小区。小区内栽种数百株色泽艳丽、品种名贵的牡丹花。周恩来总理给予很高的评价说：＂牡丹是我国国花，它雍容华贵，富丽堂皇，是我们中华民族兴旺发达、美好幸福的象征。＂

　　李奕影自洛阳来到杭州后，便把洛阳的滿腔牡丹情移至杭州。唐代翰林学士李白曾向唐明皇进《清平调辞》，其中咏白牡丹曰：＂云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓；若非群玉山头见，会问瑶台月下逢"。这种意境，成了李奕影拜倒在牡丹花王的情思意绪。讲究神似是中国画的特点，但是，李奕影却还蕴含画家本人精神风貌的表现。＂欲想画中人有神，画家化作画中人＂，用＂兼移其神气＂，来达到神似的效果，以抒画家胸中之逸气。寥寥数笔，傲岸之神气活脱而出，己深刻描绘牡丹的精神气质，还原了画家拜花神的初衷。

　　唐宋以来画牡丹的风格，到了李奕影手中，变幻成以意趣为宗，诚如苏东坡所言：＂观士人画，如阅天下马，取其意气所到＂，这种＂意气＂，不外乎文人性质的兴味、情调在画中的表现。就以选材来说，李奕影偏爱花王＂牡丹＂，这不仅是牡丹具有雍容华贵，富丽堂皇的气质，又兼及淸雅、疏淡的形态特征，宜于表现她所标举的雅逸遣兴的思想感情。为了在画中＂取其意气＂，她鄙弃一般画工对牡丹如实的描摹，主张＂以画为心画＂，＂不求形似＂，在超出自然景物的感受之外，得之于＂象外之意＂。在这一点上，她以为诗与画是共同的，都是在自然景物之外表现作者的主观感情，力求创造出更为深远、丰富的意境。从她创作的牡丹画看来，己不是单纯的牡丹花了，仿佛赋予了有灵性的人格，流溢出一种胸次洒脱、意境奔放的境界。诚如著名画家范增为她的题画诗所云：＂奕影心手舞，红葩漫殿堂，黄金蕊绽紫玉房，不踏红尘宠天香；国花名家结，千金买不重，透宣香风尊君荣，天下牡丹居仙宫＂。

　　与提倡放纵笔墨，＂借物写心＂的绘画思想密切相关，李奕影在＂不求形似＂，不愿受物象摆布的同时，也不囿于传统的画理、技法，表露出只凭才情兴致，信手挥洒的创作态度。这位每天至少画一幅牡丹的＂天天画家＂，画牡丹的复瓣时，观察花瓣多而形状各异，随着开花时间的先后，花瓣依次向外展开的程度不一样。况且，光线是从花的外部照过来，所画的花外部亮，内部暗。从花心的花瓣画起，笔尖向内，笔根向外（笔尖色重，笔根色淡），注意花瓣的透视效果，花心部分花瓣宜小、宜碎，颜色宜深；越往外，花瓣越大，颜色略浅。注意花瓣的正侧、仰俯的变化，让每一瓣花富有神釆。在画枝干时，用浅墨或墨中调些赭石来画，有时用浓墨加几笔皴、擦、勾，有时又根据其走势的变化，注重相互穿插的关系。用墨注意浓淡干湿的变化，注意枝与枝的穿插组合，做到疏密相间，错落有致。嫩枝顶端用草绿加曙红或朱砂，与嫩叶相接，以侧锋点嫩芽，增加了画面生机勃勃的感觉。

　　李奕影常常梦回故乡洛阳，她的怜乡怜香情结，已在她手写的诗中表述无遗。她的心愿是搭牵洛阳一一杭州的牡丹情，情不自禁在题画诗中写道：＂富贵花开春滿园，巧借翰墨写牡丹。世间幸有丹青手，绘得荣华五百年。＂她想把＂牡丹花进入寻常百姓家＂作为推广洛阳一一杭州绿化环境，美化家庭的实际行动。为此，这位热心参加社会公益慈善活动的画家，对自然、社会的殷殷关爱之情，付诸于实际行动，她不仅在公益活动中多次赠送画幅，还想让牡丹花画进入寻常百姓家……

　　李奕影喜欢独自在西子湖畔漫步，在绿柳笼烟、牡丹花灼灼的苏堤之上，吟诵苏东坡的咏牡丹诗句时，不免追忆他治理西湖的功绩……西子湖与灿烂的文化联系在一起。那微风吹来掀起的涟漪，不正是诗人吟哦的节律在颤动吗?于是，李奕影也忍不住吐出了心中的块垒：

夜宿杭城中，依稀梦洛阳。

执子纤纤手，新添阵阵香。

最忆洛阳看牡丹 偏送寻常杭城家 ——＂江南牡丹＂大众情人李奕影写意

最忆洛阳看牡丹偏送寻常杭城家 ——＂江南牡丹＂大众情人李奕影写意